小偷家族电影观后感

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小偷家族观后感

《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片,由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演,于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映。下面文案君给大家带来小偷家族电影观后感,希望大家喜欢!

小偷家族电影观后感1

缓慢而平静,无声而直击心灵。全片没有爆发的情绪场面,幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。狭窄的房子住着五口人,他们善于偷窃,他们没有各自的房间,一家人挤在一起心也是那么紧密。

奶奶初枝被前夫抛弃,无依无靠。在日本这种,女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面,可以说是地位是极低,没有工作,自然也就没有收入。若被男人抛弃,面临着他们的,也许是跟欧巴桑一样的处境。但她依然供奉着她的前夫,在这狭小的屋子里面,这个将她抛弃掉的男人,依然占有一席之位。她依然坚持每个月去一次前夫家里,挂名纪悼前夫。在我眼里,包含着各种矛盾复杂的目的。

大房子,富裕安稳的生活,这些原本应该是属于她的,她前夫应该带给她的。欣喜的一点是,她并没有把怨恨带到下一代。但却依然每个月领他们的钱,貌似是一种被抛弃后的报复性心理,特别是在生存环境落差如此大,前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的对比之下。

她打听前夫孙女,离家出走与自己共住一起的亚纪的时候,也是非常耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭,在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得很多了。

记得在看过一些外国人的评论,说日本人比较“虚伪”。他们太注重礼仪礼节,表面功夫都做得非常足,而隐藏了自己的真实感受,面具戴得很牢固。这两个家庭孩子走失,都没有去报案。我觉得有一点共通点,就是碍于面子,不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点,就是他们并不想要这个孩子,这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。

初枝离世之前说过一句,谢谢你们啊。确实,这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭,有着无比的温暖,多次让我感动不已。这句谢谢,应是为自己本应孤独无助地度过余生,但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。

信代,这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲,种种细说什么才是喜欢一个人的时候,我的眼泪就忍不住。更准确来说,应该是从“他们打你,并不是因为你不好”这句开始我就开始掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上,满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。“收养”两个孩子,出发点是基于善良。祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子,而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声,不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中,还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果,和满足不孕的自己,母爱能得以舒展的一点点私欲吧。种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡,正常的举动。她的爱是伟大,但依然是带着一点私心。这也是人的共通点吧。

祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子,能结伴上学,他是一个非常聪明的11岁孩子,他向往知识,向往学习。故事发展的导火线,是杂货店老伯伯的话,不要再让妹妹干这些事了。他开始对自己行为的对与错存疑,他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷,因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的,他不想让妹妹再去偷东西,他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去,他开始反抗,对这种生活的反抗。最后的这些看似失智的行为,是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊,是他的挣扎。他的矛盾在于,即使意识到对与错,但他爱这个家,同时地挣扎想改变,想摆脱现在的生活。

由里,玲玲这个选角选得太好,这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童,安分乖巧让人怀疑是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童,这是个社会上普遍存在的悲角。如同片尾一样,带来的只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前,是否做好了,要付上一辈子责任担当的准备?还是只是一时的兴起,头脑发热,被欲望所支配。

治是临时工人,职业小偷。没有文化的社会底层人士,做着小偷小摸的行业却有着善良的心。为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。是啊,为什么要教一个孩子去盗窃。在最后面对警察,还是选择了放弃孩子,逃逸。爱与私心,总是矛盾的存在。这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧,现在还没有太多深入的思考。

到最后,亚纪一个富裕家庭的女儿,离家出走,选择与爷爷的前妻共住,将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗?是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪?也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃,而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字,胳膊上有和尤里一样的伤疤,或者从这点入手,可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在,更多的是为了反映当今日本社会,青年所存在的各种问题。

没有任何血缘关系,被家人遗弃、被社会抛弃的一群人,聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层,只有在黑夜中,才能看到真正的自己。他们的快乐带着伤口,他们的浪漫还结着痂。

整部电影看似平淡,却点点滴滴都充斥着人性体现的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体味。各种错综复杂的背景,剧情,使我的感情变得相当复杂,毕竟我还是个血肉之躯,还是会受情绪牵动,还是无法抛弃人性。

小偷家族电影观后感2

一群没有血缘关系的人走到了一起,可能是利用,也可能是被迫,不管怎么说,他们都是社会底层的人,但是男主及女主还是希望给孩子温暖的,可惜他们文化水平所限。①外语我听不懂,语文我就更听不懂了这就是佐证;②只有不能在家读书的人才会上学;③我只能教他们这些了;④只要商场不关门,东西都是属于大家的。直到小男主发现商店关门停业,感觉到了不对。教育方式荒缪至极。

但是你不能全怪男主女主。不管生活所迫还是文化水平有限,也许只能做的这么多了。因为男主及女主一直想给予他们温暖及陪伴的快乐。

节奏不紧不慢,女主内心很丰富演技帝。①能生孩子的就是母亲了吗?向社会宣战;②不停的泪流,面对警察询问,说出他们叫我什么呢?反应了女主复杂的心情,也推向了高潮~③一个被打的孩子为啥会为别人着想,不理解。紧紧地搂住玲玲体现了母爱伟大。

老太太要钱干什么?没有铺张浪费,只是留着保存,最后被男主发现16_每次三万估计留给孙女的吧。

最后,玲玲的亲生母亲说,来,给你买裙子,泪奔~爬在墙头向外望的时候,真的揪心。为什么这么大尿床估计和家庭关爱不足有关。显然玲玲的结果如女主所说,能生孩子就是母亲吗?震聋发聩~

不管怎么说,整片无闲话,有温暖,有无奈,有阴暗,有……

想笑笑不出,想哭哭不出,好片。

小偷家族电影观后感3

夏天的热已褪去,吹来的风里带着凉爽与干燥,植物们用劲的绿过了,燃过了,开始有疏朗之态,万物都开始静下来,天高水阔的秋天是真的来了。

为既往说再见,与即将来到的说,你好。

看小偷家族回来的路上,正是这样的时候,蝉还在叫,在高大的梧桐密林里,天高云低,衬着个近人的黄昏。我们几个就这样不咸不淡的聊几句,看红灯,过马路,有刚看过的电影,夏末秋初的黄昏,隐隐间彼此间的和解。

人是一条河流,映照着一路的阴晴天地,接纳着,分离过,一路奔流。小偷家族看了两遍,日常里的涌动的力量,这样不动声色,一如这每天的生活,可是生活自有其千钧之力和暗流涌动,荧幕给人提供了视角去感知,抛开我常常不自觉就会持有的理所当然,变得更柔软一些。

小偷家族的姑娘回到人去屋空的`房子里,如今墙壁是墙壁,堆着的被子就是一堆破棉絮,过去的日常的温暖已经分崩离析,像是四散的豆子,各自滚到自己的时空里。可是这种联结在彼此的生命里结结实实的存在过,滋养着这小小的衰老的逝去的的人。若不是这牵三扯四,那个屋子就不会满满当当过,每个人真实而立体的存在过,被看见过,小女孩对着镜子里自己说“卡哇伊。”,是一个曾经被边缘蒙蔽的生命,重新在爱里,奕奕生光起来,他们都是,彼此照见,彼此在高楼大厦间隙,寒风凛冽里取暖,老奶奶对姑娘说你今天是不是不高兴,脚有些凉,一个生命对另一个生命的这样具体的感知接纳,谁不想要呢?你能不能给呢?

常常对人是,打着正确的旗,带着自我的偏执,在风雨中抱紧自己。那个女法官后来拷问女人,探问小女孩,离间男孩,拆砖卸瓦,哇,真厉害!殊不知,我们没办法做审判者,神也不轻易审判人啊。我们只能是一个真实的有温度的生命,在每一时刻,接纳着,也吞吐着。

小偷家族电影观后感4

以家族为名,对社会底层的聚焦,是枝裕和在电影《小偷家族》中用他不变的细腻与平时,在一个互无血缘关系,靠行窃为生的组合家庭里,既用家人的点滴营造温馨幸福,也在最后用残酷的社会现实,戳破着这一家族看似美好的假象,由此对日本社会问题的剖析,残酷却也充满着温暖。

《小偷家族》的故事是简单的,简而言之就是一群社会边缘人的抱团取暖,但这部电影却并不简单,在这个由社会弃子组成的家庭里,是枝裕和透过自己对情感娴熟细腻的掌控,不仅建立了一个互利共生的家,也在只言片语间,为这个家中的每个人都建立起了足以诱人深思的人物背景,而在电影看似平实的展开下,其每一个镜头也都暗藏着耐人寻味的力道,自以为这是是枝裕和迄今为止最具戏剧张力的佳作。

故事的简单也并没有妨碍电影抽丝剥茧般构思的建立,在伊始《小偷家族》让人看到的是利,在这个没有血缘的家庭中,每个人都在利用在他人,也在被人利用,这成为了电影关系得以建立的奠基。随之电影让人所见的则是爱,小偷家族所真正的偷窃并不是那些为解决生存问题的物品,而是被社会所遗忘抛弃的他们都渴望在这个家庭里窃取以爱的依靠,电影也透过例如听看不见的烟花这样的日常,令人走进了这个家庭。

在经历了关于爱的铺垫后,《小偷家族》并没有打算用一个乌托邦式大圆满的结局去治愈人心,透过利所建立起来的家,虽然能供人暂时获得爱的温暖,但不论从任何角度来看,建立在如此虚假关系之上的家,都不可能拥有真正的未来,所以小偷家族分崩离析的破成为了必然,电影至此也拿出了其真正的底牌社会。

是枝裕和的《小偷家族》其本质并不是一部去探讨家庭关系的作品,其目的所向,是透过这样一个从个人到家庭再到社会步步为营的展开,去着点当下日本社会所存在的种种弊病,正是社会体制的不健全才衍生出了小偷家族这样的荒诞存在,而也是社会的残酷导致了小偷家族最终的分崩离析,个人的善与社会的恶,成为了这部电影最为鲜明的对照。

小偷家族的存在固然是荒诞的,破灭亦是其无从逆转的宿命,但《小偷家族》借此落足社会之弊的同时,并没有否定其存在的意义,电影最为让我印象深刻的一幕是一家人围坐一起看那看不见的烟花,爱在此刻成为了远比烟火更美的所在,面对生活的窘境,不禁庆幸他们好在还有爱可以被窃取。

小偷家族电影观后感5

该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计,在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后,这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。做短工的治(中川雅也饰)与妻子信代(安藤樱饰)、儿子祥太(城桧吏饰)、信代的妹妹亚纪(松冈茉优饰)以及老母亲初枝(树木希林饰),依靠初枝的养老保险,在破烂的平房中艰难度日。治与儿子祥太做扒手,亚纪打工补贴家用。某一天,治带回在住宅区被冻僵的少女百合(佐佐木美雪饰),加入了他们原本就贫困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的'平衡,每个人心中隐藏的秘密和愿望也逐渐明朗。

这部电影,一年前在视频网站上就看见了,当时瞥了几眼,感觉不精彩,我就没有看下去。昨晚坐在电视机前,不想干其他的事情,也不想上电脑去看别的东西。正好赶上电影频道要播放《小偷家族》,听播放前的介绍和影评感觉不错,于是就耐着性子看完了它。

按我平时喜好的侦探、冒险、武打和个人偏好的经典影片来衡量,这部电影确实不是我喜欢的。不过,看过之后,还是对日本底层贫困人们的生活状态,以及电影想要表达的这些弱势群体为生存和生活,做了些有违法理的事情,比如小偷小摸,比如违法收养,再比如骗取个人养老金等,但是,他们这群所谓的‘不良’之人组成的问题家庭,却是没有血缘关系的人们组合在一起的,有感情不顺、没有文化、收入低下的中年男女,有被遗弃的老人和孩子,有被父母虐待的女孩儿,有逃出家的年轻女孩儿,这一家六口,平时的日子过得开开心心的,相互之间关爱有加,感觉比原生家庭温馨和融洽得多。可是,法理和社会道德不允许他们的一些行为方式,也不允许他们随意的收容与组成家庭人员,特别是有两个小孩子在其中。

其实,人们的生存很简单、很容易满足,只要能吃饭穿暖,关键是如何快乐而和谐的生活?这是很多家庭做不好,甚至是做不到的事情。因此,才出现那么多的遗弃、流浪、伤害。不管你是富有还是贫穷,不管你是善良还是性格有缺陷的人,都想拥有一个其乐融融的家。在这个物质看似非常丰富,人心却并不快乐阳光的世上,简单的善良和同情心都显和那么的难能可贵,不易遇见。何况,那些为了陌生人而甘愿无偿付出的大善之人,更是世间极度稀缺的上善之人。小偷爸爸和妈妈虽然算不上善,但是,他们简单原始的仁爱和善良,已经足以安慰孤独和受伤的心灵,他们人性的光辉让世间比比皆是的伪善嘴脸好看多了,也比世间许多的儿女或父母都称职!

小偷家族电影观后感

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